istamper

...e allora, quella superficie scarica, quella zona vuota mi spinge a coprire, a riempire lo spazio libero; un senso di malessere, come l’angoscia che ti prende allo stomaco quando affronti una sfida sconosciuta, mi muove a disegnare: la rappresentazione che nascerà sarà allora emozionale o descrittiva, comunicativa o criptica; l’esigenza di graffiare o lisciare, di mordere o accarezzare la superficie sarà conferita dalla necessità di affrontare il supporto per cavarne un certo effetto. Non sarà molto importante "cosa" occuperà lo spazio, ma "come" si organizzerà il pensiero; al termine della metamorfosi le suggestioni dovranno chiudersi su se stesse: l’idea sarà allora completa, assoluta, perché non avrà più né principio né fine.

... il racconto inizia lentamente: come input un ricordo, una suggestione, una emozione; successivamente la trama si sviluppa in figure collegate tra loro da un filo all’apparenza invisibile. La narrazione non è mai, comunque abbandono, rilassamento, ma scontro continuo tra contraddizioni e incoerenze, nella ricerca dell’organizzazione razionale del "campo".
La composizione si anima alla maniera di un racconto di "Le mille e una notte" o come in un film di Luis Buñuel dove il sogno si sviluppa in un altro sogno; all’interno di una storia sono incastrate quindi differenti immagini che giocano, si rincorrono, si susseguono incollate tra loro solo dall’ironia. La logicità della narrazione è solo apparente e comunque creata ad arte per camuffare le emozioni non per spiegarle; è colui che osserva che deve districarsi tra i grumi antropomorfi che nascondono il soggetto principale della storia.
Il risultato quindi non è mai facilmente decodificabile, anche perché all’interno delle immagini si creano movimenti segnici, alle volte accidentali, prodotti dall’uso emozionale dei materiali e degli strumenti dell’operare. Sovente è la tecnica, con la sua capacità alchemica di modificare gli elementi la scintilla che accende la visione; è la voglia di usare certi strumenti, di sentire fragranze antiche perse nel tempo: il pungente odore dell’acquaragia, il profumo della colofonia, la penetrante effusione del bitume o della vernicetta ... che stimola ad operare. Per questo la tecnica non è uno strumento produttivo acritico della visione, ma un vocabolario, una grammatica dell’espressione; il riguardare, lo storcere, il piegare, il manipolare lo schema delle conoscenze gonfia le possibilità emozionali del fare e spesso, se non sempre, queste libertà scavalcano il bisogno del dire. La conoscenza e il possesso della tecnica, la confidenza con gli strumenti del mestiere libera perciò dalla difficoltà dell’esecuzione e rende più sereno il procedere.