LE LONG VOYAGE
di Michèle Bernstein

Tout le monde connait Asger Jorn. C'est le meilleur des peintres. En plus de quoi, il a tout fait. Des merveilles: c'est-à-dire, partout, des innovations. On commence même à découvrir, et desormais les attardés seront forcés d'y venir vite, sa contribution decisive au nouvel urbanisme et à la création d'une topologie situationniste. Sans compter la peinture détournée, qui est bien autre chose que la peinture ordinaire; quelques centaines de pages d'études esthétiques, dont l'esthétique ne se relevera pas; la plus grande céramique du monde. Et, naturellement, la tapisserie. Asger Jorn n'a jamais cessé de sortir de la peinture, par tous les cotés.

C'est ainsi qu'il a tenu à porter une modernisation révolutionnaire jusque dans la technique artistique la plus traditionnelle, la plus désuète, au moment même ou, dans les techniques prétendues les plus avancées de la peinture, nous voyons la basse tradition christiano-féodale s'exprimer sans honte, la réaction relever la tête.

Le travail de Jorn dans la tapisserie doit beaucoup aux révélations initiales, et depuis à la collaboration, de Pierre Wemaëre. On s'étonne, d'ailleurs, que l'importance de Pierre Wemaëre en cette matière soit loin d'être aussi largement reconnue qu'il serait légitime. C'est en effet dès 1938, au cours d'un voyage qu'il fit avec Jorn das les pays scandinaves, que Wemaëre lui fit entrevoir les possibilités de renouvellement contenues dans les tapisseries anciennes de l'Europe du Nord. Et depuis, leur travail commun s'est costamment développé. Leur conception originale de la fabrication matérielle, qui tient dans la liberté créative de l'éxécutant, a maintenant abouti à cet atelier d'un nouveau style, installé pour le moment à Paris, rue Saint-Denis, d'ou sort "Le Long Voyage".

Sous une forme durable, et qui sent même fâcheusement le musée, il ne faut pas moins reconnaître, dans la tapisserie, l'ancien lignage des deux structures de la communication les plus vivantes aujourd'hui: l'art du comics et l'art di cinéma, dans leur permanente interaction. La tapisserie, c'est le comics à l'epreuve du temps, le travelling qui ne passe pas.

Le Long Voyage est long de quatorze métres, haut d'un métre quatre-vingt. Cette experience, venue du Nord, y retournera: elle est en effet destinée au lycée d'Aarhus, les jours de fête. Jorn a tenu à ce qu'elle reste masquée les autre jours, pour rompre avec la présentation traditionnelle des art pastiques qui, en Occident, se trouve être toujours permanente. Renouant ainsi avec une tradition viking, Le Long Voyage sera visible comme la peinture dans le rouleau chinois, à l'occasion.

Le thème du Long Voyage, c'est justement l'aventure viking, qui à passé partout sans souci de revenir; c'est l'éloge de l'éxil et de la fuite en avant. C'est la fuite des nébuleuses, dans tout le sens d'une tapisserie en expansion, comme dans ce dessin que Jorn a vu avec Wemaëre à Bornholm au cours de ce voyage autrefois: il n'y a pas d'orientation, pas de boussole, on part les deux sens, d'un centre qui n'est pas autrement défini.

C'est aussi une histoire, une odyssée sans Ithaque et sans retour, la fuite des jours à tout moment et à tous les cotés; c'est l'histoire d'un héros (Asger Jorn, bien sûr), dans son voyage à travers la vie, comme ces navigateurs qui, ayant découvert l'Amérique, l'ont oubliée. Et l'Amerique reparait dans Le Long Voyage, avec les chevauchées des westerns, le déplacement de la Frontière.

On y decouvre encore les brumes du Danemark et les trompettes de Fortimbras, naturellement. Bref, toutes les techniques du "nouveau roman" ne sauraient saisir cet ensemble; l'Ecole di Regard ici rendrait les armes devant la complexité de l'object regardé.

Le voyage, entre les continents ou les galaxies, ou dans les labyrinthes de la vie quotidienne, est ce qui explique le mieux Jorn. Dans son continuum à n dimensions (celle du temps est la plus drôle et la plus belle), Jorn apparait comme le peintre de toute la science-fiction - U.F.O., Objects Volants Non-identifiés, 1955. Mais contre l'esprit général de ce genre, qui est la transposition inquiète d'une domination agréssive de classe et de race, les créatures rencontrées dans la peinture de Jorn sont d'heureuses rencontres. Heritier de l'universalisme révolutionnaire, Jorn est le premier à lancer le slogan fraternel: "Monstres de tous les planètes, unissez-vous". Le long voyage n'est pas fini.

L'oeuvre de Jorn est belle. C'eux qui n'aiment pas l'oeuvre de Jorn, se trompent.

(1960)